In den Kapitolinischen Museen, Palazzo Nuovo

Warum der „Sterbende Galier“ jahrhundertelang als Gladiator bezeichnet wurde

Ein verwundeter keltischer Krieger auf seinem Schild, der als Marmorkopie einer verschollenen Bronzeskulptur aus Pergamon angefertigt worden war, galt zweihundert Jahre lang als sterbender Gladiator, bis ein Torques um seinen Hals das Geheimnis verriet.

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Enthalten in der Eintrittskarten für die Kapitolinischen Museen.

Standort

Sala del Gladiatore, Palazzo Nuovo – der Saal, der immer noch nach dem alten Irrtum benannt ist.

Besuchsdauer

Etwa 2,5–3 Std. für die Museen. Planen Sie Ihren Besuch

Material und Größe

Marmor, 93 cm hoch und 186 cm lang, als einzelne liegende Figur gemeißelt.

Was der „Sterbende Galerier“ tatsächlich zeigt

Der Mann ist ein Keltischer Krieger, kein Gladiator: Der verdrehte Halsring, den er trägt, verrät ihn.

Er liegt nackt auf seinem eigenen Schild, stützt sich auf einen Arm, neben ihm liegen ein Schwert und eine gebogene Kriegstrompete.

Die Wunde befindet sich unten auf der rechten Seite seiner Brust, und der Bildhauer hat das daraus fließende Blut dargestellt.

Er trägt einen Schnurrbart und keinen Bart, eine Kombination, die in der griechischen Kunst nicht vorkam, was ihn als Fremden ausweist.

Die Marmorskulptur ist eine römische Kopie. Das Original war eine Bronzeskulptur, die seit der Antike verschollen ist.

Diese Bronzeskulptur wurde in Auftrag gegeben von König Attalos I. von Pergamon, um einen Sieg über die Galater zu feiern.

Die Statue verbrachte neunzehn Jahre in Paris, das im Rahmen des Vertrags von Tolentino erbeutet und von Canova zurückgebracht wurde.

Seitdem hat es Italien nur einmal wieder verlassen, und zwar 2013 für eine Ausleihe nach Washington.

Ein Denkmal zu Ehren der unterlegenen Seite

Die Kapitolinischen Museen, von der Piazza aus gesehen

Das Original war ein Siegesdenkmal, und genau das ist das Seltsame daran. Attalos I. von Pergamon ließ es zwischen 230–220 v. Chr. errichten Nachdem man die Galater besiegt hatte, bat man das in Anatolien ansässige keltische Volk und den Bildhauer – vermutlich einen Hofkünstler namens Epigonus – den Feind darzustellen.

Was er geschaffen hat, ist keine Demütigung. Er verleiht dem Gallier Gewicht, Würde und einen Körper, den man gerne betrachtet, und die Szene zeigt den Moment vor dem Tod und nicht den Moment der Niederlage. Den besiegten Feind zu veredeln, machte den Sieg noch größer, was ein politischer Schachzug ist, der auch nach 2.000 Jahren noch deutlich zu erkennen ist.

Die Bronzeskulptur ist verschwunden. Erhalten geblieben ist eine Marmorkopie, und selbst über deren Entstehungszeit wird gestritten: Die Kapitolinischen Museen datieren sie auf etwa 60–40 v. Chr., während ein Großteil der Forschung sie ins 2. Jahrhundert n. Chr. einordnet. Niemand bestreitet, wovon sie eine Kopie ist.

Von einem römischen Garten zu einer Kiste auf dem Weg nach Paris

Vom Museumskomplex aus sichtbare antike römische Ruinen

Die Marmoroberflächen in einem Inventar der Familie Ludovisi aus dem Jahr 1623, was darauf hindeutet, dass man es im frühen 17. Jahrhundert bei Ausgrabungen für die Villa Ludovisi entdeckte, die auf den antiken Gärten des Sallust errichtet wurde. Es verblieb ein Jahrhundert lang im Besitz dieser Familie.

Nachdem Ippolita Ludovisi Ende 1733 verstorben war, erwarben Beauftragte im Namen von Papst Clemens XII. das Anwesen für 6.000 Scudi und brachte es auf das Kapitol, wo es sich – abgesehen von einer langen Unterbrechung – seitdem befindet.

Im Jahr 1797 eroberte Napoleon es im Rahmen des Vertrags von Tolentino. Ab 1800 war es in Paris ausgestellt, und Antonio Canova handelte 1815 die Rückgabe aus. Anfang 1816 war es wieder in Rom. Auf dem musealein eigenen Beschriftungsschild sind diese Jahre in Frankreich noch vermerkt, was für einen Wandtext ungewöhnlich offen ist.

Die Details, die ihn verrieten

Antike römische Ruinen in der Nähe der Kapitolinischen Museen

Das Torc um seinen Hals

Der gewundene Metallring ist keltischen Ursprungs, nicht römischen, und genau dieser Gegenstand ist es, der die Frage endgültig klärt. Ennio Quirino Visconti hat es verwendet, zusammen mit den Haaren und dem Schnurrbart, um im frühen 19. Jahrhundert zu argumentieren, dass es sich um einen barbarischen Krieger handelte.

Die Piazza del Campidoglio und die Fassaden der Museen

Ein Raum, der nach dem Fehler benannt wurde

Die Statue steht im Gladiatorensaal im Palazzo Nuovo. Der Name wurde bei der Korrektur der Beschriftung nie angepasst, sodass Besucher nach wie vor in den Gladiatorensaal gehen, um einen Mann zu sehen, der gar keiner war.

Seine einzige Reise seit Napoleon

Es reiste zum National Gallery of Art in Washington von 01.12.2013–31.03.2014. Das war das erste Mal, dass es Italien verlassen hatte, seit es zwei Jahrhunderte zuvor aus Paris zurückgekehrt war.

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Du findest ihn oben an der Treppe

Für jemanden, der so berühmt ist, ist er klein, kaum einen Meter hoch, und Er belohnt auf Augenhöhe anstatt auf ihn herabzuschauen. Wie die Kapitolinischen Museen in Rom Wie es schließlich in den Besitz der Kirche gelangte, ist eine Geschichte für sich, die sich Stück für Stück über drei Jahrhunderte hinweg aus päpstlichen Schenkungen zusammengesetzt hat.

Häufig gestellte Fragen zum „Sterbenden Galer“

Was symbolisiert der „Dying Gaul“?

Ein verwundeter keltischer Krieger, einer der von Pergamon besiegten Galater, dargestellt in den Augenblicken vor seinem Tod. Er ist kein Gladiator., obwohl man ihn etwa zweihundert Jahre lang so nannte.

Wo befindet sich der „Dying Gaul“?

In der Gladiatorensaal im Palazzo Nuovo, das zu den Kapitolinischen Museen in Rom gehört. Der Saal behielt seinen alten Namen bei, nachdem man die Zuordnung der Statue korrigiert hatte.

Ist der „Sterbende Gaul“ griechisch oder römisch?

Der Marmor ist römischen Ursprungs, es handelt sich um eine Kopie. Das verschollene Original war eine griechische Bronzeskulptur für Attalos I. von Pergamon zwischen 230–220 v. Chr. angefertigt, wahrscheinlich vom Bildhauer Epigonus.

Wie alt ist die Statue des „Sterbenden Galers“?

Das Museum datiert den Marmor auf etwa 60–40 v. Chr. Ein Großteil der Forschung tendiert jedoch eher zum 2. Jahrhundert n. Chr., daher Das Datum der Kopie ist tatsächlich umstritten. auch wenn das Thema selbst es nicht ist.

Wie groß ist der „Dying Gaul“?

Es misst 93 cm hoch und 186 cm lang, das kleiner ist, als die meisten Menschen aufgrund der Fotos erwarten würden.

Warum hielt man den „Sterbenden Galerier“ für einen Gladiator?

Denn für die Betrachter der Frühen Neuzeit sah ein nackter, verwundeter Mann mit einem Schwert genau so aus. Ennio Quirino Visconti wies auf den Torques, das verfilzte Haar und den Schnurrbart hin, und der Name „Der sterbende Gallier“ setzte sich im Laufe des 19. Jahrhunderts durch.

Hat der „Sterbende Gallier“ Rom jemals verlassen?

Zweimal. Napoleons Truppen brachten es 1797 nach Paris, und 1816 kehrte es nach einer Intervention Canovas zurück. Von 01.12.2013–31.03.2014 war es als Leihgabe in Washington ausgestellt.

Was hält der sterbende Galier in der Hand?

Nichts mehr, wenn man ihn sieht. Ein Schwert, ein Gürtel und eine gebogene keltische Kriegstrompete liegen auf dem Schild unter ihm, und sein rechter Arm stützt sein Gewicht.